行书区别于楷书的4大部首写法,写好了才是

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行书和楷书的最大区别就是，笔画的连接和首尾呼应。其中，最明显的是某些笔画或部首的写法简化了，甚至书写概念“模糊”了，不再是一笔一画的书写了，而是在连笔书写过程中，一笔带过。但是，也不是所有的笔画都这么处理，大多数笔画，还是能看出楷书的笔画架构和基本笔势。下面，梦笔生辉以王羲之“天下第一行书”——《兰亭序》里面的字体为例，简要与大家分享行书区别于楷书的4大字底部首写法，供大家学习参考。

书画展行书作品书法家写行书对联王羲之字迹拓本王羲之书法

第一、原来的八字底写成了两个回头点

在楷书当中，八字底是一撇一点。但是在行书当中，就不是这样写了，而是写成了两个回头互盼的两个点，如下图的“其”和“興”字。写这两点的时候，要注意其张开的角度不能太大，要根据上部的结构大小而定，最起码不能超出或等宽于长横，应与上部堆积部分等宽或略宽，长横起到“扛鼎”的左右，而八字底两点与上面部分最外面的两竖相呼应。写左点的时候，要露锋落笔，顿笔后转锋向右挑出；写左点的时候，也是露锋落笔稍顿后向左点写出短撇的笔势，与左点形成“顾盼”态势。

行书“其”和“興”字

第二、四点底变成了三点连在一起的顿挫连点

四点底的行书写法不再是四个点分开写，而是为了加快书写速度，把四点连起来写，但是又不能一笔带过，如果是一笔带过，那就是章草或草书了。这一点正是行书与楷书和草书的区别。如下图的“然”字。写四点底的时候，要注意的是，露锋下笔，再向上扬然后再下行笔后至末端折笔回锋。形成三个波浪形的曲线，最后的收笔有一个小小的勾势，见下图的“然”和“照”字。实际上写成三点之间的连接有轻重，缓急，顿挫，力度由左向右逐渐加重。

行书四点底的写法行书字体“然”字的四点底写法

第三、心字底的写法，最后两点变成了连在一起

心字底在行书当中，书写起来更加俊逸豪放，把卧钩上面的三点写得更有气势。如下图的“念”和“急”字。虽然在表面上看，心字底变小了，但是它所起到的衬托作用依然明显。书写心字底的时候，第一点，往往下笔较重，回锋收笔的时候，接着就写卧钩的起笔，待卧钩写完之后，上面两点要一气呵成，写出连贯的两连点，落笔稍重，然后再拖锋至卧钩的钩部上方往外顿笔回锋，见下图三的“念”字，其心字底写法红色线条部分。

行书心字底的写法行书心字底的字体写法行书“感”字的写法心字底的写法（红线部分）

第四、土字底写法，上横写成了圆转回锋折笔

很多人在书写行书土字底的时候，没有写好，是因为上短横不知道如何与竖画和下横的连贯写法。正确的写法应该是如下图一，“室”字的写法。土字底的上横变成了圆转回锋折笔接着写下横，其笔势如蟒蛇回卷。写行书的土字底，下横不能太长，要与上面部分相呼应，见下图二的“至”和“坐”字。土字底上横与竖画的圆转回锋的角度不能太大，太宽泛，笔画粗细有致，圆润有形，要与上面部分的笔画相辅相成，见下图三的“至”字写法。

行书土字底的字“室”字的写法行书土字底的写法圆转回锋行书“至”字的土字底写法

行书的笔法与楷书还是有区别，写行书要注意点画呼应，在平整中取欹侧之势，在匀称中把握疏密的关系，运笔当中把握快慢疾涩之要领。正如唐代张怀瓘在其《书议》中所言：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。”就是说，行书既不像草书那样也不像真书（楷书）那样，它更多的是变化多样而不离其宗。